Похоже, это действительно так
Но только предложение президента США обложить иностранные фильмы пошлинами не решит эту проблему, а сделает все еще хуже… (Фото: «Nautilus»)
В начале мая президент США Дональд Трамп пообещал обложить стопроцентными пошлинами все фильмы, созданные за пределами страны.
В последние годы американские кинематографисты действительно все чаще снимают за рубежом, например в Ирландии или Канаде, которые предлагают более выгодные условия для производства. Но вместо того, чтобы решить проблему финансирования внутри страны, Трамп напал на производства за ее пределами, назвав их «угрозой национальной безопасности».
Голливуд — и без того переживающий тяжелые времена — это заявление шокировало. По просьбе «Медузы» кинокритик Елена Смолина рассказывает, как выглядит кризис, с которым Трамп собирается бороться неожиданными методами.
В контекстеКино на грани фола Джилло Понтекорво под псевдонимом Барнабе руководил итальянским Сопротивлением в районе Милана. С 1941-го он также был членом коммунистической партии. Покинул он ее только в 1956 году, после подавления советскими войсками восстания в Венгрии.
Киноиндустрия в Америке УМИРАЕТ очень стремительно. Другие страны предлагают всевозможные стимулы, чтобы переманить наших кинематографистов и студии из Соединенных Штатов. Голливуд и многие другие регионы внутри США находятся в упадке. Это — скоординированное усилие других государств и, следовательно, угроза национальной безопасности.
Помимо всего прочего, это еще и вопрос информационного воздействия и пропаганды! Поэтому я уполномочиваю Министерство торговли и торгового представителя США немедленно начать процесс введения 100%-ной пошлины на любые фильмы, поступающие в нашу страну и произведенные за рубежом. МЫ ХОТИМ, ЧТОБЫ ФИЛЬМЫ ДЕЛАЛИ В АМЕРИКЕ! СНОВА!
Это сообщение президент США Дональд Трамп опубликовал в соцсети Truth Social 4 мая. Накануне в гостях у Трампа, в его имении в Мар-а-Лаго, побывал 86-летний актер Джон Войт — звезда «Полуночного ковбоя», отец Анджелины Джоли и один из трех «специальных послов» Трампа в Голливуде (другие двое — Сильвестр Сталлоне и Мэл Гибсон).
До этого поста в индустрии посмеивались над должностью «специального посла», но теперь кинематографистам резко стало не до смеха.
Пост поверг американскую киноиндустрию в состояние шока. Никто не понял, что именно президент подразумевает под «пошлинами», но стало очевидно, что он лишь смутно представляет, как на самом деле устроена экономика кино. Неназванный заслуженный британский продюсер в комментарии изданию Deadline заявил:
Это безумие. Что, американские кинокомпании могут снимать только американские фильмы? Джеймс Кэмерон больше не может снимать «Аватар» за рубежом? Кто будет платить эти пошлины? Ведущие независимые дистрибьюторы разорятся, если это повесят на них.
В контекстеФильм «Оппенгеймер» – очередное фиаско Голливуда Авторы фильма всё же показали реальные исторические события, когда Оппенгеймера лишили допуска к секретам за его связи с коммунистами (родной брат и жена) и его оппозицию созданию водородной бомбы, работами над которыми руководил его бывший сотрудник ярый антикоммунист Эдвард Теллер.
Со временем вопросов становилось больше, чем ответов. Что такое «стопроцентная пошлина» на зарубежные фильмы? Фильмы — не кроссовки, не автомобили, не китайские игрушки, их не ввозят в Америку на кораблях.
И если этот тариф каким-то образом все-таки введут, отмечает CNN, это станет первым случаем, когда торговая война, начатая Трампом, распространится на нетоварный импорт.
Как будет определяться стоимость каждого фильма: в соответствии с его бюджетом или с прибылью? Какие фильмы считать «зарубежными» — только снятые без американского участия или те, что созданы в результате копродукции с американцами, тоже попадут в этот список?
Знает ли президент, что Голливуд экспортирует больше фильмов, чем покупает? Скажем, все десять главных хитов мирового проката в 2024 году были созданы американскими киностудиями — и если власти других стран в ответ на трамповскую меру введут свои пошлины на американское кино (скажем, на сверхприбыльные проекты Disney), то это приведет уже к настоящей катастрофе.
Член американской Киноакадемии, продюсер Александр Роднянский в разговоре с «Медузой» отмечает, что предложение Трампа не выглядит реалистичным:
У Голливуда колоссальный лоббистский ресурс, и я убежден, что они если уже не объяснили, то еще объяснят всем принимающим решение людям, что подобного рода тарифы ударят не по международному кино, а в первую очередь по собственному.
По его словам, возвращать производство в США было бы логично по-другому, создавая выгодные условия внутри страны.
Но если иностранные пошлины все-таки введут, это приведет лишь к увеличению расходов на создание американских фильмов («двукратному, если не трехкратному»), а самих картин в американском прокате в итоге станет намного меньше: «Люди потеряют работу, компании обанкротятся, и дальше можно продолжать эту трагическую последовательность».
Почему Голливуд вообще оказался в кризисе
В контекстеУмерла Белоснежка из мультфильма Уолта Диснея «Эти аниматоры понятия не имели, как разлетается платье во время танца и как движется молодая девушка, ведь они рисовали героев до этого с себя», - вспоминала Мардж. Она также стала моделью для Голубой Феи из «Пиноккио» 1940 года и других персонажей мультфильмов.
После пандемии, во время которой массово закрывались кинотеатры, а зрители ушли за фильмами на стриминговые платформы, темпы кинопроизводства так и не восстановились; в 2023 году кризис усугубили забастовки сценаристов и актеров, продлившиеся четыре с половиной месяца.
Спустя два года после тех событий индустрия продолжает слабеть. В первом квартале 2025-го темпы кинопроизводства оказались на 22% ниже, чем годом ранее.
Лос-Анджелесу уже предрекают судьбу Детройта — некогда процветающего индустриального города, пришедшего в полное запустение.
Одна из ключевых причин — в том, что кинопроизводство в Лос-Анджелесе стало слишком дорогим.
Преимущества южнокалифорнийского света и климата, о которых сегодня говорят как о причине возникновения «фабрики грез» именно в этом месте, действительно были ощутимыми.
Но Голливуд стал Голливудом, потому что в первую очередь в нем было выгодно снимать: в 1910-е годы кинематографистам пришлось бежать от патентных ограничений Томаса Эдисона с восточного побережья США на западное.
По сути, явление, которое сегодня убивает Голливуд, — того же порядка, только теперь бежать приходится уже из Южной Калифорнии, несмотря на налаженную инфраструктуру, кинематографическую культуру и огромное количество высококлассных специалистов.
Павильоны студий стоят пустыми, кинематографисты с трудом находят работу, а фильмы и сериалы, когда-то стимулировавшие экономику региона, снимаются в лучшем случае в других штатах (например, в Джорджии), а то и вовсе за границей.
В контексте«Офицер и шпион»: как развивалось громкое антисемитское дело XIX века Парадокс в том, что и Пикар, будучи патриотом, тоже беспокоится о чести армии, только вот трактует он это слово совершенно по-другому: для него честь равна честности. В этом смысле «Офицер и шпион» подобен недавней картине еще одного классика — Клинта Иствуда.
Самые популярные направления — Великобритания, Австралия, Канада, Восточная Европа. Эти страны предлагают выгодную систему льгот: государство, где снимают фильм, возвращает продюсерам определенный процент от затрат. И чем выше процент возврата, тем заманчивее направление. К примеру, Великобритания сегодня предлагает возврат 40% бюджета, Австралия — 30%, Канада — 36%.
Новые части «Звездных войн» снимают на британской студии Pinewood. Следующий марвеловский фильм про Мстителей тоже будет сниматься в Соединенном Королевстве. В Австралии снимались «Каскадеры» и «Кто угодно, кроме тебя». Множество независимых американских фильмов с гораздо более скромными бюджетами снимают в Европе.
Только что показанный на фестивале в Каннах фильм Кристен Стюарт «Хронология воды» снимался в Латвии, а над «Бруталистом» работали отнюдь не в Пенсильвании, где происходит действие, а в Венгрии — и бюджет фильма составил меньше десяти миллионов долларов; в США за эти деньги снять такой фильм было бы абсолютно невозможно.
Показательно, что и один из «специальных голливудских послов» Трампа Мэл Гибсон этим летом продолжит снимать свои «Страсти Христовы» в Италии (видимо, чтобы не идти поперек заявлений Трампа, в мае Гибсон предложил проект соглашения, который должен укрепить культурные связи между Италией и США).
Александр Роднянский рассказал «Медузе» о том, как это устроено, на примере своих проектов.
Нью-Джерси для фильма Кантемира Балагова «Butterfly Jam» «большей частью» снимали во Франции, сериал «Debriefing The President», действие которого происходит в Америке и Ираке, — в Египте.
Нью-Йорк и Чикаго для фильма Корнела Мундруцо «Place to Be» снимали в Австралии (другой фильм того же Мундруцо «At The Sea» студия Роднянского снимала в США, но не в Голливуде, а в Массачусетсе). Роднянский объясняет:
Решение принимается исключительно на основании бюджета. Производить фильмы в Америке очень дорого.
По множеству причин, среди которых — очень дорогая рабочая сила, за счет прежде всего требований гильдий.
Американские гильдии, которые упоминает Роднянский, — это организации, которые защищают права кинематографистов.
В США они работают агрессивнее, чем аналогичные организации в других странах, — и это обстоятельство превращается в обоюдоострый меч для творческих работников:
в Америке благодаря работе гильдий они будут получать больше; но только компании могут заказать сценарий британскому автору, а не американскому — сугубо из соображений экономии.
Как снимают американское кино в Америке
В контекстеСтарый новый Голливуд Будущие звезды Нового Голливуда в непосредственной близости видели, как динамично меняется мир и как кино не поспевает за современностью. На больших экранах шли все те же вестерны и красочные мюзиклы, снятые в студийных декорациях, которые смотрели их родители.
Внутри Америки от штата к штату тоже есть свои нюансы в выделении льгот. В целом картина по штатам такова: Нью-Джерси бойко предлагает продюсерам вернуть 30–35% бюджета (и еще 2–4% — за стремление к расовому и гендерному паритету в киногруппе). Джорджия — 20%. Калифорния сегодня предлагает 20 или 25%, но намерена довести размер льгот до 35%.
Таким образом, индустрия попала в зависимость от того, где и какие скидки предлагают киностудиям. В то же время некоторые штаты требуют разрешения на съемки, как, например, Нью-Йорк, — и это значительно увеличивает расходы.
В свою очередь, прямая федеральная поддержка — не скидки, а прямые государственные инвестиции в проекты в обмен на долю в будущей прибыли — все еще видится в Америке радикальной идеей (хотя голоса в пользу этой меры начинают звучать все громче). Роднянский объясняет:
В Америке исторически не было фактора государственного участия [в киноиндустрии], она являлась функцией бизнеса. В Европе она была функцией политики или культуры. Это обстоятельство делало американское кино несопоставимо более успешным у аудитории: они направляли свои истории непосредственно зрителям, [а не государству].
Но в итоге это сильное преимущество американской киноиндустрии обернулось недостатком с экономической точки зрения. […] Она являлась функцией рынка, а рынок диктует переход туда, где дешевле и не менее качественно.
На следующий день после заявления Трампа губернатор Калифорнии, демократ Гэвин Ньюсом, предложил администрации президента создать для местных кинокомпаний федеральный налоговый возврат — в 7,5 миллиарда долларов (как он будет распределяться, единожды или, например, раз в год, не уточняется).
Это не первая его инициатива по поддержке кино в Калифорнии: в 2024-м он вместе с мэром Лос-Анджелеса Карен Басс уже предлагал поднять объем возвратов со стороны штата с 330 миллионов долларов до 750 миллионов ежегодно.
Роднянский считает, что судить о перспективах этих предложений пока рано:
7,5 миллиарда — это колоссальные деньги… но надо понимать, что они, вероятно, будут рассредоточены, и может оказаться, что сумма вполне себе скромная.
Маловероятно, что Трампу захочется принимать предложение о федеральном возврате, озвученное, как он говорит, «вызывающе некомпетентным» демократом Ньюсомом: по словам президента США, именно он виноват в том, что кинопроизводство покидает США.
Но ту же меру поддерживает Джон Войт — посланник президента в Голливуде, который встречался с ним накануне публикации поста. Похоже, сейчас сторонники противоположных политических сил сходятся в том, что индустрия нуждается в льготах на федеральном уровне.
К примеру, если бы государство возвращало за съемки 20% от бюджета фильма, а штат добавлял бы к ним еще 20%, получились бы те самые 40%, за которыми сейчас едут в Великобританию.
Теоретически в случае введения таких мер поддержки студии предпочли бы снимать «дома».
Есть ли последствия у заявления Трампа
В контекстеНе кормите джолей! Все, кроме одного: они не могут заставить нас смотреть эту гадость. Не могут загнать нас в кинотеатры. Не могут вынудить к покупке в сетевых магазинах. И значит, в наших силах обрушить оседлавшую нас левую кодлу хотя бы в этом.
Меньше чем через две недели после поста о стопроцентных пошлинах открылся Каннский кинофестиваль, а с ним и кинорынок — мероприятие, которое проходит одновременно с фестивалем. На нем презентуют и покупают кинопроекты на разных стадиях производства.
Множество проектов, которые можно реализовать лишь при условии съемок за пределами США, оказалось в подвешенном состоянии. Теперь не ясно, попадут ли они под распоряжение о пошлинах — и если попадут, то как все будет устроено. Пока ответов на эти вопросы нет, но тема трамповских пошлин доминировала на Каннском кинорынке.
Роднянский считает, что многие потенциальные покупатели предпочитают выжидать и не заключать в рамках кинорынка сделок не только из-за Трампа, а в целом из-за кризиса индустрии во всем мире:
«Дистрибьюторы, которые раньше покупали проекты на предварительных стадиях, теперь боятся и хотят видеть готовое кино, чтобы принимать решение, минимизируя риски».
Он уточняет, что на фоне кризиса американское кинопроизводство сосредоточено сегодня либо на очень дешевых жанровых фильмах независимых студий, либо на дорогостоящих блокбастерах — чаще всего продолжениях известных франшиз. Среднебюджетное кино, по оценке продюсера, практически исчезло.
В то же время из-за стремления студий поддерживать имидж сохраняется сегмент так называемого премиального кино — с участием известных режиссеров и актеров, — ориентированного на фестивали и «Оскар».
Паники по поводу пошлин тут [в Каннах] нет. Мало кто верит в то, что это окажется реальностью. Понятно, что Трамп часто принимает, скажем так, небезусловные решения, но на проблему обращает внимание верно. Я думаю, что это крайне нерациональное его предложение должно вызвать к жизни какие-то другие меры, которые уже могут повлиять на ситуацию позитивно.
* * *
Елена Смолина
«Meduza»