История жизни великого физика Роберта Оппенгеймера в голливудской обертке
Как-то великий режиссёр Альфред Хичкок сказал: «Длительность фильма не должна превышать выносливость мочевого пузыря зрителя».
Я не раз вспоминал эти мудрые слова, когда не мог дождаться окончания трехчасового фильма «Оппенгеймер». А ведь пришёл на него с убеждением, что если продюсеры и режиссёр не могут уложиться в 1,5–2 часа экранного времени, значит у них или дефицит таланта, либо некуда девать деньги.
В контексте«Однажды в Голливуде»: десакрализация священных коров Голливуд - гламурный символ эпохи. «Лучшие люди города», люди, как сказал ставший печально известным Харви Вайнштейн, «с правильным моральным компасом». Они знают, что лучше для всех. У них есть всегда своё мнение по всем вопросам.
Когда есть талант, в это ограниченное время можно уложить самую что ни на есть сложную историю. Ну почти каждую («Войну и мир» не получится).
Знал, а всё равно пошёл, ибо некстати вспомнил блестящий фильм «Титаник» длительностью 3 часа 15 минут, где каждая минута держала зрителя в напряжении. Надеялся я что нечто подобное будет и с этим фильмом – всё же это история «отца» американской атомной бомбы, рассказанная на фоне невероятно драматичных и удивительных событий XX-го века.
Зря я надеялся: мы потратили с женой 32 доллара на билеты, да ещё потеряли 3 часа.
Прежде чем начну ругать этот фильм, скажу о нём несколько положительных слов. Прежде всего это относится к актёрскому ансамблю, и в первую очередь к ирландскому актёру Киллиан Мерфи (Cillian Murphy - Роберт Оппенгеймер), Роберт Дауни-младший (Robert Downey Jr. - Луис Страусс), английской актрисе Эмили Блант (Emily Blunt - Китти Оппенгеймер) и Мэтт Деймон (Matt Damon - генерал Гровс).
Это действительно замечательные актёры и если бы не они, то высидеть весь фильм было бы средневековой пыткой.
Кроме того, в фильме талантливо проявили себя прекрасная художница по костюмам Ellen Mirojnick и художница по декорациям Ruth De Jong.
Хотел было я похвалить монтажёра (editor) Jennifer Lame за невероятно сложный монтаж тысяч кусочков (некоторые длительностью менее секунды), но потом понял, что весь мелькающий монтаж, от которого через четверть часа у меня началась головная боль, есть в основном плод вычурных манипуляций английского режиссёра фильма Кристофера Нолана (Christopher Nolan).
Вот про режиссёра ничего хорошего я сказать не могу. Весь фильм смонтирован наподобие окрошки, где цветные кадры перемежаются с чёрно-белыми, где действие скачет по времени вперёд и назад на десятилетия, где мелькают с трудом узнаваемые лица, где произносятся обрывки фраз, о смысле которых надо догадываться, но времени на это нет – всё мелькает.
За этой зрительной и словесной чехардой порой совершенно невозможно ни уследить, ни порой понять, что режиссёр хотел нам сообщить.
Он явно теряет чувство меры и в монтаже, и в рваных диалогах, а потому весь фильм напоминает какую-то мешанину (чуть было не написал «сумбур вместо музыки»).
Основа любого фильма – сценарий. Если сценарий плох, то самый талантливый, даже гениальный режиссёр и лучшие актёры фильм не спасут. А в этом фильме сценарий весьма слабый и режиссёр, чувствуя это (он его и написал), пытался монтажными фокусами, дикими оглушительными акустическими эффектами и ни к селу ни к городу вспышками изображений далёких галактик как-то поправить дело. Но лишь испортил.
В контекстеДревний, но бодрый: 90 лет Голливуду Годы жесточайшего экономического кризиса стали не только испытанием для Голливуда, но и определенным толчком в новое успешное будущее. Представить даже трудно: за годы Великой депрессии — с 1929 до 1939 — голливудские умельцы произвели ни много ни мало 5000 картин. В среднем получается по 500 фильмов в год.
Я хорошо знаю историю создания американской атомной бомбы и тех учёных, которые над ней работали. Manhattan Project был во многом еврейским проектом (Leo Szilard, Hans Bethe, Richard Feynman, Robert Oppenheimer, George Placzek, Joseph Rotblat, Charlotte Serber, John von Neumann, Niels Bohr и др.) и еврейская тема кое-где в фильме проскальзывает в диалогах с Льюисом Страуссом, бывшим морским офицером, Председателем Комиссии по атомной энергии, но всё как-то смазано и, главное, непонятно – зачем?
Противостояние Оппенгеймера и Страусса было идеологическим, а не религиозным: физик был либералом в современном понимании этого слова, а Страусс был убеждённым консерватором.
Зная по книгам участников проекта, я мог бы (при хорошем гриме) узнать в фильме реальных лиц, но с этим было совсем не просто.
Режиссёр не озаботился дать хотя бы субтитры с именами реальных исторических персонажей. Так, я с трудом догадался, что человек наблюдавший за первым испытанием бомбы через ветровое стекло автомобиля был Ричард Фейнман (эти и многие другие детали я знал по его книге “Surely you’re joking, Mr. Feynman!”), грим Альберта Эйнштейна был настолько ужасен, что великий физик стал похож на свою карикатуру из геббельсовского журнала «Der Sturmer».
Создатели фильма уж никак не могли отойти от голливудских стереотипов и обойтись без «клубнички», поэтому они ввели в действо несколько откровенно сексуальных сцен с голыми Оппенгеймером и его любовницей.
Причём эти сцены были совершенно не нужны ни для повествования, ни для раскрытия сюжета, но продюсеры видимо опасались, что народ без секса заскучает.
Не помогло – заскучал всё равно. Ну, и разумеется, среди сотрудников лаборатории в Лос-Аламосе изредка мелькают черные лица (как же в наше время без этого!).
Вообще этот фильм не о создании американской атомной бомбы, а вся история её разработки служит лишь фоном для жизненной истории и трагедии великого физика Роберта Оппенгеймера, который до конца своих дней мучился тем, что его творение убило так много людей в Хиросиме и Нагасаки. Он говорил: «Я стал смертью, разрушителем миров».
На встрече с президентом Трумэном он сказал: «Мои руки замараны кровью», на что Трумэн распорядился, чтобы к нему больше никогда не допускали «этого слезливого младенца».
Несмотря на сумбурность повествования, авторы фильма всё же показали реальные исторические события, когда Оппенгеймера лишили допуска к секретам за его связи с коммунистами (родной брат и жена) и его оппозицию созданию водородной бомбы, работами над которыми руководил его бывший сотрудник ярый антикоммунист Эдвард Теллер.
На Оппенгеймера навалились, когда в США началась антикоммунистическая кампания сенатора Маккарти и были арестованы реальные шпионы, которые крали секреты в Лос-Аламосе (Фукс и Холл), но роль этих людей в судьбе Оппенгеймера была показана весьма схематично. В заключение посоветую –
если интересуетесь узнать, как в США делали Бомбу и историю жизни великого физика Роберта Оппенгеймера, не ходите на этот фильм, а поищите на YouTube – найдёт там много интересных видео на эти темы.
* * *
Яков Фрейдин
«Jacob Fraden,»
«Континент USA»