Неповторимость Праги
Башни Карлова моста. (Фото: «Nautilus»)
Чем славится Чехия? Кроме пива, конечно… Готикой! И едут сюда за фотографиями этой таинственной готики и впечатлениями от ее суровой мощи и почти ювелирных лепных ажурных украшений.
В контекстеКто такой Альфонс Муха Альфонс Муха стал известен благодаря нетривиальным и по тем временам смелым рекламным плакатам для мелодрамы «Жисмонда», в которой главную роль сыграла знаменитая актриса Сара Бернар.
Для многих готика оказывается совершенно абстрактным понятием – смесь отрывочных сведений о готах и каких-то замках Дракулы. И только самые продвинутые щеголяют фразой «архитектурный стиль»…
Но даже их пугают слова «нервюра» или «контрфорс». Поэтому – короткий «ликбез» о том, что это за загадочная и мистическая готика.
Долго, очень долго строили здания, в которых основная проблема была тяжелый каменный свод: чтобы он не рухнул вниз, его держали толстыми стенами, как внешними, так и внутренними. Что в итоге?
Получались здания, функциональное использование которых было совсем не комфортно: тесные помещения, массивные, каменные, плохо прогреваемые и распространяющие атмосферу сырости, стены.
Пока, наконец, в XII столетии не была создана готическая конструкция. Оказалось, что для поддержки каменного свода достаточно совсем немного: ребра (они же «нервюры») разводили тяжесть купола на определенные точки, которые и поддерживались столбами-устоями (они же «контрфорсы»), «в народе» именуемые колоннами.
Здания теперь можно было строить очень высокие, просторные, совсем не разделяя внутреннее пространство. Отсутствие тяжести, давящей на стены, дало возможность средневековым строителям создавать огромные окна, а художники придумали их расписывать. Так появилась мода на витражи.
Красивейшие архитектурные колоссы стали расти как грибы после дождя, и росли они до самого начала следующего культурно-исторического периода – эпохи Возрождения.
Но, как известно, новая метла метет по-новому, новая мода диктует свои правила. Строить новые дома в устаревшем стиле никому не хотелось, а владельцы старых построек изо всех сил старались придать их виду современное звучание.
И чаще всего это удавалось. Без всякой жалости перестраивались жилые и общественные дома, соборы и часовни, обраставшие ренессансными, а затем барочными чертами.
Казалось, что средневековье безвозвратно уходило в прошлое, оставляя все меньше памяти о себе в европейских постройках.
В контекстеВ Париже теперь можно прогуляться по картинам Густава Климта Благодаря новым технологиям посетители действительно оказываются в самих картинах — гуляют среди цветов и золотых лепестков под музыку Штрауса, Шопена и Малера. Завершается представление «Древом жизни» Густава Климта...
Но в XIX веке с приходом романтизма снова, как когда-то в конце XV столетия, поменялись эстетически вкусы. Все, вдруг, вспомнили об ушедшем в далекое прошлое готическом стиле – он стал казаться таким милым, уютным и романтичным. Романтики оправдали и легализировали интерес к готике.
Как раз в это время в Чехии появился архитектор Иозеф Моккер (Йосеф Моцкер) – один из самых активных и преданных поклонников готического стиля.
Правда, из-за того, что со времен средневековой готики прошло почти пять веков, стиль все-таки назвали неоготикой. Тем более, что чаще всего конструкция была уже иной, и лишь внешне декоративно повторяла черты оригинальной готики.
Это, кстати говоря, еще раз подтверждает мысль многих исследователей о том, что ничего в искусстве возродить невозможно: повторить – да, но повтор будет наполнен уже совсем иными культурными привычками и традициями. Поэтому получится что-то новое, лишь внешне и очень отдаленно напоминающее первоисточник.
Что же делал Моккер? Он был убежден, что следует восстановить истинную готику, безо всякой жалости ликвидируя все более поздние исторические и стилистические наслоения. Недрогнувшей рукой он уничтожал барочные башенки и ренессансные крыши, лишь педантично записывая и протоколируя все изменения. Так что отсутствие следов барокко или ренессанса с лихвой окупалось архивом строительных работ.
Сам мастер называл себя «пуристом» - сторонником чистой готики, не смешанной ни с каким другим стилем. Он без устали восстанавливал чешскую готику.
Именно его стараниями реставрировались самые яркие пражские готические постройки – Староновая синагога, башни Карлова моста, Собор Святых Петра и Павла на Вышеграде, Собор Св.Петра на Поржичи и многие другие.
Он же участвовал в финальном этапе строительства главного чешского Собора Святых Витта, Вацлава и Войтеха. Не известно, к счастью или несчастью, но реализовать свой проект в случае с храмом Святого Витта Моккер не успел, поскольку умер в 1899 году. Иначе сегодня вместо такой знакомой зеленой барочной башни мы бы наблюдали совсем другой силуэт собора.
В контекстеПариж под Мухой В 1881 году венская карьера Мухи резко прервалась — после трагического пожара в «Рингтеатре», унесшего жизни около 400 человек. Этот театр был одним из основных заказчиков мастерской, где работал Муха. Фирма понесла огромные финансовые убытки, из нее уволили Муху и еще несколько сотрудников.
Моккер не ограничивался только столицей. Его реставрация замков Кшивоклат и Конопиште, восстановление готических башен-парусов Собора Св.Варвары в Кутной Горе сохранили для нас эти прекрасные чешские достопримечательности.
И, конечно, вспоминается знаменитый и многострадальный замок Карлштейн. Знаменитый – ибо резиденция императора Карла IV является самым известным туристическим местом Чехии, а многострадальный – потому что его реставрация, проходившая под бдительным руководством Иосифа Моккера, до сих пор оказывается самой спорной.
В итоге этой почти перестройки были полностью ликвидированы все элементы, не соответствовавшие внешним параметрам «чистой моккеровской» готики.
Причем, в своей убежденности о том, как должен выглядеть готический замок, Моккер не стеснялся использовать абсолютно новые технологии и материалы. Результат тоже оказался неоднозначным.
С одной стороны, брутальная мощь императорской резиденции поражает воображение своим возможно готическим видом. С другой стороны, специалисты в области исторической архитектуры убеждены, что данная готика (как и вся остальная, восстановленная Моккером) – всего лишь представление о ней архитектора второй половины XIX столетия, а не та, какой она была в реальности XIV века.
Масла в огонь подливает главная «хранительница» всех мировых памятников - ЮНЕСКО, отказываясь принять под свою защиту Град Карлштейн именно из-за неправильной и антиисторической реставрации.
И все-таки, готический стиль, сохраненный в Праге, придает этому городу неповторимость, а темные башни и шпили, возрожденные рыцарем готики – пусть и не совсем правдиво, но художественно и образно повествуют о средневековом прошлом.
Отремонтированные убежденным пуристом Моккером, они смогут простоять еще долго, являясь проводником религиозных, политических и творческих идей из прошлого в будущее.
Автор статьи - гид, организатор индивидуальных экскурсий по Праге и городам и замкам Чехии
* * *
Екатерина Герцман
Статья любезно прислана автором